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L'Ambidextre

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BD, Livre, Dessin, Peinture, Musique, Jeu Vidéo


Hier, c'était mARTdi ! - Ieri era mARTEdì! : Jenny Saville

Publié par Sonia Aloi sur 14 Octobre 2020, 10:12am

Catégories : #soniaaloi, #aloisonia, #art, #arte, #mARTEdi, #mARTdi, #jennysaville, #jenny_saville

Hier, c'était mARTdi !

Sonia Aloi nous propose chaque semaine un article consacré à l'art. Parallèlement au métier de dessinatrice, elle enseigne l'art et l'image dans les collèges et lycées. Aujourd'hui, elle évoque Jenny Saville.

Jenny Saville est une peintre anglaise (Cambridge 1970) qui bouleverse les stéréotypes de beauté et d'érotisme du corps féminin en représentant des corps obèses, déformés, gonflés, transsexuels mais brutalement sensuels.
Jenny a étudié à la Glasgow School of Art jusqu'en 1992. Son parcours artistique est déjà clair dans ces années : l'étude des corps en surpoids et enflés, des corps aux caractéristiques que la société définit comme imparfaites, sont interprétés et narrés par Saville par opposition à une communauté souvent obsédée par l'apparence physique et le physique. L'artiste provoque, désoriente et déconcerte en brisant tous les canons conventionnels de la beauté. Parmi les grands noms qui l'ont inspirée figurent Manet, Titien avec la célèbre "Vénus d'Urbino", mais aussi Matisse et Cindy Sherman. Cependant, sa principale source d'inspiration est Francis Bacon, selon l'artiste elle-même "le meilleur peintre qui ait jamais existé". Son parcours est centré sur la figure humaine, depuis les figures de Vénus et de la Renaissance jusqu'aux nus les plus modernes de Picasso, une sorte de voyage viscéral dans la représentation et l'interprétation du corps humain en tant que tel, sans censure et sans tabous et c'est pour cette raison que je dois l'aimer.
Le type de peinture qui la distingue, d'ailleurs, appliquée en couches lourdes, devenant aussi viscérale que la chair elle-même qu'elle représente, est très facile à rapprocher de celle du peintre allemand Lucian Freud. Les deux ont en commun plusieurs raisons : le rendu coloristique et la nervosité graphique, par exemple, mais de manière plus cohérente et plus touchante. Saville, en effet, peint des personnages souffrant d'obésité, construisant un langage qu'elle a réussi à atteindre grâce à un voyage américain dans lequel elle a eu l'occasion de découvrir cet aspect physique qui distinguera toujours ses œuvres, même les plus récentes. Elle dit elle-même qu'"il est intéressant d'aller dans les centres commerciaux et d'observer beaucoup de femmes en chair et en os. Chair et cuir blanc avec des shorts et des t-shirts"
Ses expériences au niveau technique et presque clinique, suite à l'opportunité d'observer un chirurgien plastique au travail, le Dr Barry Martin Weintramb connu à New York, lui ont permis d'avoir une meilleure connaissance de la chair humaine, de sa composition, de sa fabrication. Au cours de la chirurgie esthétique et de la liposuccion, Jenny Saville prend des centaines de photos, réfléchissant également aux facteurs psychologiques qui sous-tendent le refus de s'accepter, les choix de changement concernant le corps. L'expédient qui l'aide à rendre ces caractéristiques palpables est la technique de la peinture à l'huile. Par l'application de coups de pinceau lourds et superposés, Saville est capable de rendre au spectateur tout ce qu'elle vit à la première personne, comme si le tableau lui-même respirait la réalité. Le spectateur qui se trouve devant ses grandes toiles est désorienté, ressentant à la fois de l'attraction et de la répulsion. Les femmes nues sans vergogne communiquent une multitude de messages : dégoût pour leur corps, mais aussi fierté de leur chair débordante de cellulite, de vergetures, de cicatrices ou d'ecchymoses.

En bouleversant l'idée stéréotypée de la figure féminine dans le monde moderne, Jenny Saville bouleverse tous les canons de la beauté aujourd'hui et, même entre critique et censure comme cela arrive souvent avec ce qui est difficile à regarder, elle interroge et déclenche chez chacun un mécanisme personnel de perception du corps humain, avec sa fragilité, sa brutalité, mais aussi tout son incroyable et brutal potentiel artistique.

 

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mARTEdì di Sonia Aloi


Sonia Aloi ci offre un articolo dedicato all'arte ogni settimana. Oltre alla professione di designer, insegna arte e immagine nelle scuole medie e superiori.

Jenny Saville è una pittrice inglese ( Cambridge 1970) che ribalta gli stereotipi di bellezza ed erotismo del corpo femminile rappresentando corpi obesi, deformati, tumefatti, trasbordanti ma di brutale sensualità.
Jenny studia alla Glasgow School of Art fino al 1992. Il suo percorso artistico è già chiaro in questi anni: lo studio sui corpi sovrappesi e tumefatti, corpi con caratteristiche che la società definisce imperfetti, vengono interpretati e raccontati da Saville in contrapposizione a una collettività spesso ossessionata dall’aspetto fisico e dall’apparenza. L’artista provoca, disorienta e sconcerta rompendo ogni convenzionale canone di bellezza. Tra i grandi nomi che l’hanno ispirata ci sono Manet, Tiziano con la celebre ”Venere di Urbino”, ma anche Matisse e Cindy Sherman. Tuttavia la sua principale fonte d’ispirazione è Francis Bacon, secondo la stessa  artista “il miglior pittore che sia mai esistito”Ill suo percorso è incentrato sulla figura umana, a partire dalle Veneri e dalle figure rinascimentali fino a giungere ai più moderni nudi picassiani, una sorta di viaggio viscerale nella rappresentazione e interpretazione del corpo umano in quanto tale, senza censure e senza tabù e per questo mi tocca amarla.
Il tipo di pittura che la distingue, inoltre, applicata in strati pesanti diventando viscerale quanto la carne stessa che rappresenta, risulta essere molto facilmente accostabile a quello del pittore tedesco Lucian Freud. I due si accomunano per diversi motivi: la resa coloristica e il nervosismo grafico, ad esempio, ma in maniera più consistente e toccante. Saville, infatti, dipinge figure affette da obesità, costruendo un linguaggio che è riuscita ad ottenere grazie ad un viaggio americano in cui, ha modo di scoprire questo aspetto fisico che contraddistinguerà poi sempre i suoi lavori, anche i più recenti. Lei stessa afferma che “è interessante entrare nei centri commerciali e osservare un sacco di donne in carne. Carne e pelle bianca con pantaloncini e t-shirt”
Le esperienze vissute su un piano tecnico e quasi clinico in seguito alla possibilità di osservare un chirurgo plastico a lavoro, il dottor Barry Martin Weintramb conosciuto a New York, le regalano una maggiore conoscenza della carne umana, di come essa è composta, di come è fatta. Durante gli interventi di chirurgia estetica e liposuzione, Jenny Saville scatta centinaia di fotografie, riflettendo anche sui fattori psicologici che stanno dietro il non accettarsi, alle scelte di cambiamento riguardo al corpo. L’espediente che l’aiuta a rendere palpabile tali caratteristiche è la tecnica della pittura ad olio. Attraverso una stesura di pesanti pennellate che si sovrappongono, Saville è in grado di restituire allo spettatore tutto ciò che lei sta vivendo in prima persona, come se il dipinto in sé trasudasse realtà . Lo spettatore che si trova davanti le sue tele di grandi dimensioni ne è spiazzato, provando allo stesso tempo attrazione e repulsione. Donne sfacciatamente nude comunicano una moltitudine di messaggi: il disgusto nei confronti del proprio corpo, ma anche orgoglio della propria carne  strabordante di cellulite, smagliature, cicatrici o lividi.

Capovolgendo l’idea stereotipata della figura femminile nel mondo moderno, Jenny Saville rovescia ogni canone di bellezza attuale e, seppur tra critiche e censure come spesso accade nei confronti di ciò che è difficile guardare, solleva interrogativi e innesca in ognuno un personale meccanismo di percezione del corpo umano, con la sua fragilità, la sua crudezza, ma anche tutto il suo incredibile, brutale potenziale artistico.

 

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